1
00:00:27,180 --> 00:00:32,480
Камиль Писсарро, возможно, самый недооцененный художник эпохи постимпрессионизма, особенно

2
00:00:32,480 --> 00:00:35,820
если учесть его влияние на других художников того периода.

3
00:00:36,560 --> 00:00:41,560
В отличие от других молодых художников постимпрессионистского движения, Писсарро переживал свои золотые годы.

4
00:00:41,560 --> 00:00:47,640
к 1880-м годам, но его возраст и опыт сделали его ценным наставником для многих из этих многообещающих

5
00:00:47,640 --> 00:00:52,700
художники. Он больше путешествовал, больше видел и смог поделиться своей мудростью и знаниями.

6
00:00:52,700 --> 00:00:58,720
со своими друзьями. Многие импрессионисты и постимпрессионисты описывают его как отца, и это, вероятно,

7
00:00:58,720 --> 00:01:04,220
не было преувеличением. У многих постимпрессионистов были натянутые отношения со своими отцами.

8
00:01:04,440 --> 00:01:09,840
поскольку большинство отцов в ту эпоху не были так уж круты, когда их дети становились художниками. Но Писсарро

9
00:01:09,840 --> 00:01:15,300
был выдающимся художником, потому что он никогда не переставал расти и меняться. Он сохранял любопытство

10
00:01:15,300 --> 00:01:20,040
и непредвзятость, и он всегда был заинтересован в изучении новейших техник и стилей.

11
00:01:20,260 --> 00:01:25,520
Так что даже на закате карьеры он не отставал от своих более молодых коллег.

12
00:01:25,760 --> 00:01:32,360
Он постоянно продвигался на новую и неудобную территорию, никогда не почивая на лаврах. Но

13
00:01:32,360 --> 00:01:37,340
это также означает, что он так и не выработал свой фирменный стиль, что создает проблему, если

14
00:01:37,340 --> 00:01:40,040
вы хотите, чтобы люди узнавали и помнили вас как художника.

15
00:01:41,360 --> 00:01:47,500
Писсарро охватил множество миров в культурном, географическом и художественном плане. Родиться на Карибах

16
00:01:47,500 --> 00:01:54,220
Остров Сент-Томас в 1830 году открыл для него интересную перспективу, уникальную среди его сверстников. Его отец,

17
00:01:54,340 --> 00:02:00,000
Фредерик Писсарро имел португальско-еврейское происхождение, хотя имел французское гражданство. Его мать,

18
00:02:00,080 --> 00:02:05,840
Рэйчел была из местной франко-еврейской семьи на острове Сент-Томас, который в то время был сахарной колонией.

19
00:02:05,840 --> 00:02:12,040
и часть Датской Вест-Индии. История Фредерика и Рэйчел — типичный роман человека, который

20
00:02:12,040 --> 00:02:18,160
приходит присматривать за хозяйственным магазином своего дяди, а после его смерти выходит замуж за дядюшку

21
00:02:18,160 --> 00:02:25,580
жена. Правильно, вы меня правильно поняли, мать Камиллы была еще и его двоюродной бабушкой. Люди делают интересно

22
00:02:25,580 --> 00:02:31,940
выбор, когда у них нет доступа к Tinder или Instagram. Как вы понимаете, их брак был

23
00:02:31,940 --> 00:02:37,380
разговоры о городе или, по крайней мере, разговоры о небольшой еврейской общине Сент-Томаса, особенно потому, что

24
00:02:37,600 --> 00:02:42,920
по еврейскому закону мужчине запрещено жениться на своей тете. Но им было все равно. Фредерика

25
00:02:42,920 --> 00:02:48,760
четверо детей также посещали начальную школу для чернокожих, что еще раз доказывает, что это было нетипично.

26
00:02:48,760 --> 00:02:56,060
колониальная семья. После его смерти Фредерик укажет, что его имущество будет разделено поровну между

27
00:02:56,060 --> 00:03:01,160
синагога и протестантская церковь на острове. Итак, вы можете видеть, что семья встала на ноги в нескольких

28
00:03:01,160 --> 00:03:06,340
различных сообществах, что, казалось, дало Камилле более глубокое понимание, когда дело доходило до отношений

29
00:03:06,340 --> 00:03:13,120
и сопереживая широкому кругу художников. Юный Писсар вырос в Сент-Томасе, играя на

30
00:03:13,120 --> 00:03:18,460
пляж и наслаждаться солнцем. Когда Камилле было 12, отец отправил его в школу-интернат неподалеку.

31
00:03:18,460 --> 00:03:24,860
Париж в Академии Савари в Пасси. Здесь он знакомится с работами французских мастеров, и он действительно

32
00:03:24,860 --> 00:03:31,420
начинает увлекаться рисованием. Директор и тезка школы месье Савари случился

33
00:03:31,420 --> 00:03:35,980
стать художником и лично обучал Камиллу, давая юной ученице солидную

34
00:03:35,980 --> 00:03:43,040
фундамент для строительства. Он мудро посоветовал Писсару выйти на улицу и рисовать на пленэре, когда тот вернется.

35
00:03:43,040 --> 00:03:49,820
дом в Сент-Томасе. Ему было 17, когда он вернулся домой в Сент-Томас, и он прислушивался к совету своего директора.

36
00:03:49,820 --> 00:03:55,380
и начинает рисовать как можно больше. Свет на Карибах сильно отличается от света, который он

37
00:03:55,380 --> 00:04:01,320
увидел бы во Франции, потому что так много всего влияет на то, как мы воспринимаем солнечный свет — атмосферу,

38
00:04:01,460 --> 00:04:09,300
температура, влажность, смог, погода, широта, облака и высота над уровнем моря, и это лишь некоторые из них. Покраска снаружи

39
00:04:09,300 --> 00:04:15,280
на острове Сент-Томас дало бы ему широкое представление о тонкостях неба — освещении и

40
00:04:15,280 --> 00:04:21,400
вода по всему острову. Его ранние картины показывают, насколько искусным он становится в изображении

41
00:04:21,400 --> 00:04:28,100
тонкости дома его детства. Но, сюрприз-сюрприз, вскоре все это замечает его отец Фредерик.

42
00:04:28,100 --> 00:04:33,320
увлекалась живописью, и он пытался положить этому конец. Он говорит Камилле, что тебе нужно узнать семью.

43
00:04:33,320 --> 00:04:37,920
бизнес и помоги мне с этим хозяйственным магазином. Ты будешь работать клерком на грузовых судах.

44
00:04:37,920 --> 00:04:44,280
вход и выход из порта. Камилла подчиняется и работает на этой отупляющей работе следующие четыре года.

45
00:04:44,280 --> 00:04:50,660
но уже слишком поздно. Его сердце уже отдано искусству, и он будет терпеть эту работу только до тех пор, пока не сможет

46
00:04:50,660 --> 00:04:56,200
получите немного больше независимости и двигайтесь дальше. Тем временем он все еще рисует и рисует каждый

47
00:04:56,200 --> 00:05:02,380
шанс, который он получает, изучая постоянно меняющийся свет и пейзажи по всему острову, то, как закат

48
00:05:02,380 --> 00:05:08,920
мягко фильтруется океанским воздухом и сияет золотом на пляже, как пальмы и горы

49
00:05:08,920 --> 00:05:16,480
врезались в бледное, теплое голубое небо. По счастливой случайности Писсарро, там был и датский художник.

50
00:05:16,480 --> 00:05:21,700
живший на острове Сент-Томас по имени Фриц Мелби, один из трех братьев Мелби, прославившихся своими

51
00:05:21,700 --> 00:05:27,820
морские сцены. Фриц написал несколько потрясающих и романтических картин, изображающих святого Фому в его славном периоде.

52
00:05:27,820 --> 00:05:34,260
закаты и грозы. Камиллу, должно быть, это привлекло, и при поддержке Мелби Камилла решает

53
00:05:34,260 --> 00:05:41,320
на этот раз, чтобы стать штатным художником. Итак, Камилла говорит отцу, что он перестал быть человеком-таблицей Excel.

54
00:05:41,540 --> 00:05:47,060
и что он должен следовать своему сердцу и стать профессиональным художником. И его сердце говорило ему

55
00:05:47,060 --> 00:05:52,920
переехать в Каракас, Венесуэла, куда Фриц направлялся следующим. Имеет смысл, не так ли? Почему нет?

56
00:05:53,720 --> 00:06:00,020
Находясь в Венесуэле, Писсарро рисовал все, что мог, в частности пейзажи и сцены местной жизни.

57
00:06:00,020 --> 00:06:05,800
и он заполнил стопку альбомов для рисования. Помните, у него не будет камеры, чтобы все записывать и

58
00:06:05,800 --> 00:06:11,640
верните его в студию позже для справки. Все, что он хотел запомнить визуально, у него было

59
00:06:11,640 --> 00:06:18,580
рисовать или рисовать. Некоторые из сделанных им рисунков позже превратились в акварель или масло. Через два года

60
00:06:18,580 --> 00:06:25,240
в Венесуэле он переезжает обратно в Париж в 1855 году. Брат Фрица Антон искал там помощника,

61
00:06:25,240 --> 00:06:32,640
и это как раз та связь, которая нужна Камилле, и он соглашается на эту работу. Он также поступает в Школу изящных искусств.

62
00:06:32,800 --> 00:06:38,220
но, как и большинству импрессионистов и постимпрессионистов, ему там душно и скучно.

63
00:06:38,400 --> 00:06:44,400
Но ему очень нравятся некоторые художники, которых он изучает, в частности Камиль Коро и Гюстав Корбе.

64
00:06:44,700 --> 00:06:51,440
и даже умудряется уговорить Коро начать давать ему частные уроки на стороне. Коро и Корбе были очень

65
00:06:51,440 --> 00:06:57,480
влиятельный среди импрессионистов и постимпрессионистов. Корбет был известен своей радикальной политикой и своим

66
00:06:57,480 --> 00:07:03,700
изображения крестьян и рабочих, при этом Коро был также большим сторонником живописи на пленере,

67
00:07:03,940 --> 00:07:09,360
и его прекрасные пейзажи указывали путь к импрессионизму. Учусь с этими двумя

68
00:07:09,360 --> 00:07:12,900
Мастера дали Писсарро прекрасное образование для его собственной карьеры.

69
00:07:14,140 --> 00:07:20,460
Писсарро впервые выставляет картину в Салоне в 1859 году, и он попадает! Это огромный

70
00:07:20,460 --> 00:07:26,000
сделка. Работы многих самых известных художников того периода были отвергнуты, особенно в молодости.

71
00:07:26,000 --> 00:07:32,000
художник. Но Писсарро добивается своего решающего успеха с первой же попытки. Это особенно впечатляет

72
00:07:32,000 --> 00:07:37,140
потому что, как мы видели, у него не было последовательной академической подготовки, как у некоторых его сверстников.

73
00:07:37,360 --> 00:07:40,000
Большая часть его художественного развития была самостоятельной.

74
00:07:41,060 --> 00:07:46,360
Писсарро быстро сделал себе имя в Париже как горячий молодой художник. Под опекой Коро

75
00:07:46,460 --> 00:07:51,820
его работы этого времени по-прежнему считались приемлемыми по строгим стандартам Салона. Был только что

76
00:07:51,820 --> 00:07:57,580
в глазах судей Салона достаточно мрачного реализма, чтобы пройти проверку. Многие картины Писсарро

77
00:07:57,580 --> 00:08:03,860
этой эпохи изображают спокойные сельские пейзажи недалеко от Парижа. Но Писсарро, казалось, добился успеха.

78
00:08:03,860 --> 00:08:09,020
ему все больше наскучила традиционная живопись, и он был заинтересован в дальнейшем расширении границ.

79
00:08:09,020 --> 00:08:15,320
У него развивалось глубокое недовольство Академией, несмотря на то, что его приняли и приняли.

80
00:08:15,320 --> 00:08:21,340
художественным истеблишментом очень быстро. Это было не то, чего он хотел. Маленькие акты восстания

81
00:08:21,340 --> 00:08:27,440
начинают появляться в его творчестве. Например, вот нетрадиционный пейзаж, один из моих

82
00:08:27,440 --> 00:08:33,040
фавориты этой эпохи. Это, казалось бы, простая картина, мрачных тонов с ярко-серым небом.

83
00:08:33,040 --> 00:08:39,780
А в живописи нет ничего особенного. В центре внимания — пасмурное небо,

84
00:08:40,080 --> 00:08:46,380
действительно, с какими-то ничем не примечательными деревьями и простым домиком в стороне. Я думаю, что это простота и

85
00:08:46,380 --> 00:08:53,020
сосредоточьтесь на краске. И то, что делает краска, делает эту работу поразительной. Посмотрите внимательно, какая толщина

86
00:08:53,020 --> 00:09:00,400
и пастообразное и жестикулирующее небо. Это не мягкое, тонкое и прекрасное небо. Эта область была загружена

87
00:09:00,400 --> 00:09:05,620
слои импасто — техника, при которой краска наносится настолько толстыми слоями, что видны мазки кисти.

88
00:09:05,620 --> 00:09:10,980
на расстоянии. Использование этого метода практически подчеркивает пустоту неба.

89
00:09:11,940 --> 00:09:17,540
Еще мне нравится световой эффект краев дерева с листьями. Он мастерски уловил способ

90
00:09:17,540 --> 00:09:23,680
Объект, освещенный сзади, становится меньше, поскольку свет вытесняет все края каждой ветки и листа, визуализируя

91
00:09:23,680 --> 00:09:28,680
некоторые из них невидимы. Несколько листьев осталось плавающими, но мы понимаем, что они прикреплены.

92
00:09:28,680 --> 00:09:35,260
но затмевается светом. Это почти фотографический эффект, именно поэтому густая импасто-краска

93
00:09:35,260 --> 00:09:41,920
для меня еще более удивительно. Мрачная, несколько депрессивная сельская сцена, подобная этой, не является радикальной.

94
00:09:41,920 --> 00:09:48,200
акт неповиновения, но это определенно не игра на одобрение салонной публики. И все же его

95
00:09:48,200 --> 00:09:53,380
неповиновение будет продолжать расти. Когда годы спустя его спросили, как, по его мнению, может развиваться французское искусство,

96
00:09:53,960 --> 00:10:01,260
Камилла советовала сжечь Лувр. Писсарро встретил Поля Сезанна в 1861 году.

97
00:10:01,580 --> 00:10:06,500
и их обоих тянуло друг к другу, поскольку они разделяли одно и то же недовольство Академией.

98
00:10:07,060 --> 00:10:10,900
Сезанн не попал в салон и не прошел особой подготовки,

99
00:10:10,900 --> 00:10:16,380
но Писсарро, который был несколько старше его, увидел, насколько он талантлив от природы, и взял его под свое руководство.

100
00:10:16,380 --> 00:10:23,140
его крыло. Писсарро также был очарован процессом и идеями Сезанна. Сезанн в свою очередь явно восхищался

101
00:10:23,140 --> 00:10:29,300
Неортодоксальный подход Писсарро к своему искусству и позднее написавший, что ему посчастливилось родиться

102
00:10:29,300 --> 00:10:37,420
на Антильских островах, где он научился рисовать без помощи мастеров. К 1866 году Писсарро переехал в

103
00:10:37,420 --> 00:10:43,680
Понтуаз, город примерно в 20 милях от Парижа. Это было идеальное место для многих художников того времени.

104
00:10:43,980 --> 00:10:50,040
недалеко от Парижа, но предлагает красивые сцены сельской французской жизни. Здесь мы видим пейзаж

105
00:10:50,040 --> 00:10:56,940
Писсарро рисовал здесь возле своего нового дома в 1867 году. У нас очень сильная горизонтальная композиция.

106
00:10:57,320 --> 00:10:59,760
с двумя третями земли и верхней третью неба.

107
00:11:00,760 --> 00:11:06,300
Это очень геометрично для пейзажа. С зелеными холмами и пышными деревьями,

108
00:11:06,760 --> 00:11:10,840
эти сильные трети разбиваются красивыми плавными поворотами дороги.

109
00:11:11,140 --> 00:11:16,440
Даже облака на левом склоне указывают нам обратно к центру, где фокус находится на

110
00:11:16,440 --> 00:11:21,840
плотность меньших форм, почти как вихрь, где большие формы находятся снаружи и

111
00:11:21,840 --> 00:11:27,760
постепенно уменьшаются по направлению к центру. Это затягивает. Мы могли бы назвать это классическим Писсарро.

112
00:11:27,760 --> 00:11:33,860
техника, потому что она сохраняет фокус на пейзаже, включая мельчайшие фигуры. мне нравится как

113
00:11:33,860 --> 00:11:39,220
эти люди выстроились в ряд у нижней части деревьев, чтобы подчеркнуть геометрическую композицию,

114
00:11:39,220 --> 00:11:46,300
переопределяет сцену. Это была очень популярная картина, и она попала в салон, где Эмиль Золя

115
00:11:46,300 --> 00:11:49,040
похвалил его современность. Далее он добавляет:

116
00:11:49,420 --> 00:11:52,540
«...ничто не было бы более банальным, если бы не было столь грандиозным».

117
00:11:52,540 --> 00:11:58,760
Ладно, Золя, успокойся. Но я понимаю, что он говорит, поскольку этот маленький кусочек нормальной жизни

118
00:11:58,760 --> 00:12:05,240
был превознесен как красивая и манящая картина. В нем есть что-то скромное, но героическое.

119
00:12:05,240 --> 00:12:11,880
происходит двойственность. Так что дела у Писсарро действительно начинают налаживаться. Он начинает встречаться с женщиной,

120
00:12:11,880 --> 00:12:18,240
и не просто любая женщина. Это была горничная его матери Жюли Валле. Как долго они знали друг друга или как

121
00:12:18,240 --> 00:12:23,660
Как долго она на них проработала, неясно, но это наверняка вызвало бы немало удивления. Добавить в

122
00:12:23,660 --> 00:12:29,120
тот факт, что некоторые из их детей родились до брака, является еще одним табу. Но, как и его собственные родители,

123
00:12:29,340 --> 00:12:34,340
они не слушают хейтеров. Они были влюблены. Они вместе воспитали семерых детей и имели

124
00:12:34,340 --> 00:12:41,500
долгий и любящий брак. Пара переехала в Лувшен, другой город недалеко от Парижа. И

125
00:12:41,500 --> 00:12:46,840
здесь Писсарро больше экспериментирует с новыми художественными подходами. К настоящему времени он встретил других

126
00:12:46,840 --> 00:12:53,800
экспериментаторы-единомышленники, такие как Моне, Роден и Сёра. Идеи текут и обмениваются между ними.

127
00:12:54,220 --> 00:13:00,140
Писсарро начинает пробовать новые техники, например, использовать свободные мазки, чтобы разбить поверхность и

128
00:13:00,140 --> 00:13:05,140
создавайте текстуры, которые придают ощущение энергии и движения. Это некоторые из отличительных черт того, что

129
00:13:05,140 --> 00:13:12,140
скоро будет известен как импрессионизм. События прерываются в 1870 году, когда начинается франко-прусская война.

130
00:13:12,140 --> 00:13:18,800
и семья Писсарро сбегает на пару лет в Лондон. Пока его не было, его дом обыскали и

131
00:13:18,800 --> 00:13:27,100
около 1500 картин были уничтожены прусскими солдатами. 1500 картин! Сообщается, что они использовали их в качестве циновок.

132
00:13:27,100 --> 00:13:32,580
Я думаю, они не хотели пачкать пол. Ты знаешь, как целый день войны могут испачкать твои ботинки.

133
00:13:32,780 --> 00:13:39,060
Как они внимательны. Но в итоге удалось спасти лишь около 40 картин, поэтому мы не

134
00:13:39,060 --> 00:13:45,220
многое предстоит пережить в первые десятилетия карьеры Писсарро. У этой трагедии могла быть и положительная сторона.

135
00:13:45,320 --> 00:13:50,900
хотя, потому что потеря многих его картин во время войны, казалось, освободила Писсарро в художественном отношении.

136
00:13:51,320 --> 00:13:54,880
В отличие от многих других импрессионистов, которые, казалось, пришли к этому естественным образом,

137
00:13:55,440 --> 00:14:01,340
Писсарро потребовалось много лет, чтобы полностью раскрепостить свои мазки. По натуре он был очень точным

138
00:14:01,340 --> 00:14:07,980
и художник-реалист. И эта необходимость четко выражать детали с помощью плавного перехода была для меня жесткой привычкой.

139
00:14:07,980 --> 00:14:13,040
пинать. Но его переход действительно ускоряется, когда он возвращается во Францию ​​после войны.

140
00:14:14,060 --> 00:14:20,460
Рассмотрим эту картину «Уголок адского Эрмитажа», написанную где-то в 1870-х годах после войны.

141
00:14:20,460 --> 00:14:25,520
Он по-прежнему составлен так же, как и другие пейзажи Писсарро, которые мы видели. Там холмы,

142
00:14:25,760 --> 00:14:30,820
композиция на две трети и несколько маленьких людей в центре сцены. Но ты точно сможешь

143
00:14:30,820 --> 00:14:36,480
начнете видеть более свободный и более непосредственный подход. И мазки становятся более заметными. Скорее

144
00:14:36,480 --> 00:14:42,100
вместо смешивания светлого и темного он просто помещает каждое значение отдельно. Если быть честным,

145
00:14:42,100 --> 00:14:47,360
это действительно не великая картина. Выглядит немного утомительно и неубедительно, мазки неуверенные.

146
00:14:47,360 --> 00:14:52,600
и ему не хватает уверенности по сравнению со многими его великими произведениями. Он все еще работает над новым

147
00:14:52,600 --> 00:14:58,600
техники и пытается понять, как они вписываются в его практику. Но это только начало,

148
00:14:58,600 --> 00:15:04,780
потому что после войны Писсарро воссоединяется с такими художниками, как Моне, Ренуар и Дега, и начинает

149
00:15:04,780 --> 00:15:10,020
взять на себя ведущую роль в организации этой группы в движение, которое мы называем импрессионизмом. Они начинают

150
00:15:10,020 --> 00:15:15,680
проведение собственной ежегодной выставки как альтернативы Салону. Писсарро был единственным художником,

151
00:15:15,680 --> 00:15:21,420
показать во всех восьми из них. Он делит свое время между Парижем, где у него есть квартира и он может не отставать.

152
00:15:21,420 --> 00:15:27,320
со своими друзьями-художниками и Понтуаз, где его жена и дети и где он черпает вдохновение.

153
00:15:27,320 --> 00:15:33,300
и могу рисовать на свежем воздухе. Хотя Писсарро – один из старейших в этой мятежной группе

154
00:15:33,300 --> 00:15:39,160
художников, очевидно, что на него повлияли его молодые друзья, поскольку его стиль быстро меняется. В этом

155
00:15:39,160 --> 00:15:44,740
В картине 1876 года мы видим, как он ослабляет свой стиль. Мы все дальше отходим от деталей,

156
00:15:44,920 --> 00:15:50,460
реалистичные сцены, которые он рисовал для Салона. Краска толстая, местами даже мутная.

157
00:15:50,460 --> 00:15:56,960
создание сцены с богатой текстурой, в которой свет и цвет преобладают над точностью. Лодки,

158
00:15:57,260 --> 00:16:02,500
затуманенные дымом, словно сливаются одно в другое. Эта тема также не типична для Писсарро.

159
00:16:02,720 --> 00:16:08,800
Дымная баржа с товарами — буквальное и неприятное вторжение в его пасторский дом.

160
00:16:09,100 --> 00:16:14,820
тема, которую считали слишком грубой и распространенной для Салона, но импрессионисты и постимпрессионисты

161
00:16:14,820 --> 00:16:22,820
понравилось. Несколько лет спустя, в «Жатве Понтуаз» 1881 года, мы видим, как Писсарро снова меняет ситуацию.

162
00:16:23,060 --> 00:16:28,780
Его мазки по-прежнему разрозненные и выразительные, но теперь они стали намного тоньше и детальнее.

163
00:16:29,260 --> 00:16:35,180
больше в своей зоне комфорта. Картина кажется легкой, воздушной и красочной, и предмет возвращается к своему прежнему состоянию.

164
00:16:35,180 --> 00:16:41,340
любимые изображения сельской жизни. Конечно, Писсарро не единственный, кто экспериментирует и меняется.

165
00:16:41,340 --> 00:16:47,440
стили за эти годы. Его друзья, такие как Моне и Мане, делают то же самое, играя с

166
00:16:47,440 --> 00:16:53,020
новые методы, новые идеи и новые подходы. В этом и заключалась суть импрессионизма, а Писсарро

167
00:16:53,020 --> 00:16:58,940
находился в центре этой революции. К началу 1880-х годов Писсарро, похоже, осознал этот эффект.

168
00:16:58,940 --> 00:17:05,380
это создано с помощью небольших отрывистых мазков кисти для создания красочных и красивых сцен. Но Писсарро

169
00:17:05,380 --> 00:17:11,480
не задерживается там надолго. Он продолжает менять стили. В 1885 году он познакомился с Жоржем Сёра и Полем

170
00:17:11,480 --> 00:17:17,480
Синьяк, которые оба были пионерами новой техники использования маленьких точек для создания цветов посредством

171
00:17:17,480 --> 00:17:24,360
оптическое смешивание и использование контрастных цветов для создания яркости. Когда ты видишь такую ​​картину, как

172
00:17:24,360 --> 00:17:30,880
Apple Harvest 1888 года, для меня очевидно, что его очень вдохновил Сёра. Состав

173
00:17:30,880 --> 00:17:37,280
наполненный светом и пространством, с большим изгибом холма, теплым сиянием солнца, создающим яркую

174
00:17:37,280 --> 00:17:44,020
фиолетовые, красные и синие тени дерева. Фигуры большие и расположены спереди, каждая в разной позе.

175
00:17:44,360 --> 00:17:49,680
Это не безымянные тела вдалеке. У этих людей есть характер. Итак, с картиной

176
00:17:49,680 --> 00:17:55,600
таким образом, ясно, что Писсарро движется в сторону постимпрессионизма. Эта способность изобретать заново

177
00:17:55,600 --> 00:18:01,580
самому себе и продолжать развиваться и адаптироваться – вот что сделало Писсарро великим. Он единственный художник, который

178
00:18:01,580 --> 00:18:07,620
предшествовал импрессионизму, затем стал импрессионистом, а затем стал постимпрессионистом и даже пошел

179
00:18:07,620 --> 00:18:13,860
вернулся к импрессионизму в конце своей карьеры. Он находился под влиянием и имел влияние внутри

180
00:18:13,860 --> 00:18:21,220
каждое из этих движений. Он был одновременно истеблишментом и противником истеблишмента. Когда он рос в уверенности

181
00:18:21,220 --> 00:18:27,640
По поводу своей техники живописи он давал советы молодым художникам. Не работайте по крупицам, а рисуйте

182
00:18:27,640 --> 00:18:33,300
все сразу, расставляя тона повсюду, мазками нужного цвета и значения, при этом

183
00:18:33,300 --> 00:18:38,320
замечая то, что находится рядом. Используйте небольшие мазки и постарайтесь сразу же записать свои ощущения.

184
00:18:38,860 --> 00:18:44,480
Также обратите внимание на воздушную перспективу, от переднего плана до горизонта. Отражения неба,

185
00:18:44,680 --> 00:18:50,520
листва. Не бойтесь наносить цвет. Постепенно уточняйте работу. Не продолжай

186
00:18:50,520 --> 00:18:57,100
по правилам и принципам, но рисуйте то, что наблюдаете и чувствуете. Хозяин должен быть только один,

187
00:18:57,340 --> 00:19:05,500
природа. На каждой картине или картине Писсарро у него огромная густая седая или белая борода, словно

188
00:19:05,500 --> 00:19:10,940
он родился с этим. Это был его фирменный образ. Он был одним из тех людей, которые выглядели старыми даже в детстве.

189
00:19:10,940 --> 00:19:16,860
молодой человек. Но тело Писсарро соответствовало его внешности, и к 60 годам у него появились повторяющиеся глаза.

190
00:19:16,860 --> 00:19:22,620
инфекция, из-за которой ему было трудно работать, как раньше, особенно проводить долгие часы на улице.

191
00:19:23,120 --> 00:19:29,300
Но к настоящему моменту он признанный артист и финансово благополучен. Поэтому он начал снимать комнату

192
00:19:29,300 --> 00:19:35,780
с балконом в Гранд Отеле де Русси с видом на бульвар Монмартр, огромный шумный

193
00:19:35,780 --> 00:19:42,240
улица, где живут люди всех мастей и разного происхождения, а также широкий выбор видов транспорта,

194
00:19:42,240 --> 00:19:49,240
от автомобилей и лошадей до велосипедов и багги. С этой улицы открывался потрясающий вид на Париж времен

195
00:19:49,240 --> 00:19:55,580
Вторая промышленная революция. И это здесь, под конец его жизни, с его зрением и здоровьем.

196
00:19:55,580 --> 00:20:02,400
на закате, когда он пишет свою самую знаковую серию. Четырнадцать пленэрных картин в разных

197
00:20:02,400 --> 00:20:07,980
время суток на бульваре Монмартр, показывая город в разную погоду,

198
00:20:07,980 --> 00:20:13,440
в разные времена года. Но все они на его балконе с одной точки зрения.

199
00:20:13,440 --> 00:20:18,580
левый тротуар совпадает вертикально с левой стороной картины, а большой тротуар на

200
00:20:18,580 --> 00:20:24,180
под прямым углом к центру, создавая пространство в углу для всех пешеходов и людей на

201
00:20:24,180 --> 00:20:30,400
улица. Хотя обе картины очень похожи, требуется всего несколько минут, чтобы увидеть всех персонажей.

202
00:20:30,400 --> 00:20:36,100
разные, свет другой, цвета разные. Как сонеты, построенные на общую тему,

203
00:20:36,100 --> 00:20:38,960
каждая версия рассказывает отдельную историю одного и того же места.

204
00:20:39,920 --> 00:20:45,180
Эта серия представляет собой смесь импрессионизма и постимпрессионизма. Там очень быстро

205
00:20:45,180 --> 00:20:51,040
исследование света и тени, а также смелые контрастные цвета импрессионизма. Но есть также

206
00:20:51,040 --> 00:20:56,360
структурные формы и сильная архитектура, основанная на истории, как предпочитали постимпрессионисты.

207
00:20:56,920 --> 00:21:02,700
Его подход здесь не привязан к какому-то конкретному лагерю. Он просто использует то, что приходит к нему интуитивно,

208
00:21:02,700 --> 00:21:09,580
переключая свое применение для каждой области картины. Но предмет – это большие перемены. Это

209
00:21:09,580 --> 00:21:15,820
уже не его любимая пастырская жизнь в сельской Франции. Эти картины показывают современность Парижа,

210
00:21:16,120 --> 00:21:21,960
движение и яркость культового города, находящегося на вершине художественной и культурной революции.

211
00:21:22,340 --> 00:21:27,640
Мы видим чудеса индустриальной эпохи, как телефонные будки на улице. И конечно,

212
00:21:27,640 --> 00:21:33,640
город кипит огромными толпами людей. Население Парижа за последнее полугодие увеличилось почти втрое

213
00:21:33,640 --> 00:21:39,880
век. И большая часть города была полностью перестроена в современные многоэтажные городские кварталы, такие как

214
00:21:39,880 --> 00:21:47,320
мы видим здесь. Сцена с Парижем Писсарро перед ним была бы практически неузнаваема с первого взгляда.

215
00:21:47,320 --> 00:21:54,040
тот, который он впервые посетил в детстве в 1840-х годах. А вот ночные сцены мне больше всего нравятся.

216
00:21:54,040 --> 00:21:58,540
Они демонстрируют сияние дуговых ламп и недавно появившихся электрических фонарей,

217
00:21:58,700 --> 00:22:03,620
что, должно быть, было чудом испытать впервые. Здания сливаются друг с другом,

218
00:22:03,920 --> 00:22:09,900
чернильно-мокрые блики на тротуарах и улицах. Сияние города льется в небо,

219
00:22:09,900 --> 00:22:16,780
меланхоличным, но странно торжествующим жестом, похожим на жест Ван Гога. Хоть и не такой знаковый, как его

220
00:22:16,780 --> 00:22:23,280
Серия «Бульвар Монмартр», мне хотелось бы закончить просмотр Писсарро этой картиной 1893 года,

221
00:22:23,280 --> 00:22:30,400
один из моих любимых. Этот портрет, написанный маслом на холсте, содержит несколько сложных областей разных цветов.

222
00:22:30,400 --> 00:22:36,240
и текстуры. Хотя он не обязательно был известен своими портретами, я думаю, что они могут быть важным

223
00:22:36,240 --> 00:22:42,520
понимание характера художника. То, как художник рисует других людей, обычно что-то обнажает.

224
00:22:42,520 --> 00:22:49,000
о том, как они относятся к другим людям. Технически это работа уверенного и

225
00:22:49,000 --> 00:22:55,400
зрелый художник. Все начинается с изысканного и красивого сияния света, исходящего из правого верхнего угла и приземляющегося

226
00:22:55,400 --> 00:23:02,080
нежно на ее лице. Скромное, но красивое и тщательно нарисованное лицо. Посмотрите на контраст между

227
00:23:02,080 --> 00:23:08,460
темная куртка и светло-зеленый шарф, светящийся на свету, обнажая полупрозрачность ткани.

228
00:23:08,660 --> 00:23:14,860
Контроль над формой, значением и объемом при использовании таких энергичных и активных знаков,

229
00:23:14,860 --> 00:23:20,600
покажите впечатляющее умение балансировать между действием и неподвижностью. В этой картине есть нежность

230
00:23:20,600 --> 00:23:25,960
это лежит в основе его силы. Как обычно, цвета на репродукции не передают ее должного.

231
00:23:26,760 --> 00:23:31,880
В правом верхнем углу этой картины присутствуют красные, желтые, синие, зеленые, розовые и бирюзовые цвета.

232
00:23:31,880 --> 00:23:38,120
Вы можете найти столько же цветов в других областях, тщательно составленных и пропорциональных для создания

233
00:23:38,120 --> 00:23:44,120
сбалансированный и манящий образ. Одна вещь, которая выделяется в Писсарро, это то, насколько стабилен

234
00:23:44,120 --> 00:23:50,140
и, казалось, был доволен своей семейной жизнью. Он был теплым человеком, любившим природу, любившим людей,

235
00:23:50,280 --> 00:23:56,060
и любил свою семью. У него и Жюли Валле был долгий и плодотворный брак. Они вырастили семерых детей,

236
00:23:56,060 --> 00:24:01,880
шестеро из них пошли по стопам отца и сами стали художниками. Двое его правнуков

237
00:24:01,880 --> 00:24:07,500
сегодня выдающиеся художники. Таким образом, точка зрения Писсарро родилась не из боли, неприятия,

238
00:24:07,500 --> 00:24:13,600
или изоляция. Это произошло из его опыта путешествий и взросления в разнообразной семье с людьми из

239
00:24:13,600 --> 00:24:20,040
широкий выбор фонов. Он также не был конкурентоспособным или тщеславным. Он любил помогать другим художникам

240
00:24:20,040 --> 00:24:25,300
добиться успеха, хотя он видел, как их слава затмила его собственную. Молодых художников привлекал его позитивный,

241
00:24:25,300 --> 00:24:31,100
поощряя природу так же, как они уважали его способности к рисованию. Эта открытость другим и отсутствие

242
00:24:31,100 --> 00:24:37,160
Возможно, именно из-за эго он оставался открытым для новых идей на протяжении всей своей карьеры. Он никогда не был слишком горд, чтобы учиться

243
00:24:37,160 --> 00:24:43,340
новые трюки и изменить свой стиль. На мой взгляд, этот портрет отражает те качества, которые я вижу в Писсарро.

244
00:24:43,620 --> 00:24:50,600
Смирение, уверенность, смелость, красота, любопытство и забота. Достаточно мудр, чтобы научить некоторых из величайших

245
00:24:50,600 --> 00:24:56,720
художники в истории, но и достаточно скромны, чтобы учиться у них. Писсарро придал уверенности и вдохновения

246
00:24:56,720 --> 00:25:02,200
многим художникам его поколения. Я думаю, что нам всем не помешал бы в нашей жизни такой друг, как Писсарро.